일리아스 4권 / 한 사람의 화살, 수많은 사람의 죽음

┃ 들어가며

일리아스 4권 소개 이미지. 상단에는 ‘일리아스 호메로스’와 ‘일리아스 4권 / 한 사람의 화살, 수많은 사람의 죽음’이라는 제목이 있고, 하단에는 황금 갑옷을 입은 아가멤논이 병사들 앞에서 명령하는 수채화 일러스트가 배치되어 있다.

『일리아스(The Iliad)』 3권에서 아카이오이인들(Achaeans)과 트로이인들(Trojans)은 전쟁을 끝낼 기회를 맞이한다. 파리스(Paris)와 메넬라오스(Menelaus)가 헬레네(Helen)와 재물을 걸고 결투를 벌였으며, 양측은 그 결과에 따르기로 맹세했다. 메넬라오스가 승리했지만 아프로디테(Aphrodite)의 개입으로 파리스는 전장에서 사라졌고, 약속은 이행되지 않았다. 그러나 결투가 끝났다고 해서 전쟁이 곧바로 재개된 것은 아니었다. 두 군대가 무기를 내려놓았던 시간은 아직 끝나지 않았으며, 전쟁을 멈출 것인지 다시 시작할 것인지를 결정해야 하는 순간이 남아 있었다.

4권은 바로 그 갈림길에서 시작된다. 인간들이 맺은 맹약을 두고 신들은 서로 다른 뜻을 드러내고, 전쟁터에서는 그 뜻이 인간의 행동으로 이어진다. 이 과정에서 주목할 인물은 트로이군의 궁수 판다로스(Pandarus)이다. 그는 전쟁을 지휘하는 왕도 아니고, 결투의 당사자도 아니다. 그런데 수많은 장수와 병사가 기다리는 상황에서 한 사람의 행동이 두 군대의 운명을 바꿀 수 있을까.

전쟁이 다시 움직이기 시작하면 호메로스(Homer)의 서술 방식에도 변화가 나타난다. 앞선 권에서는 군대의 규모와 장수들의 계보, 결투를 둘러싼 약속과 갈등이 중심을 이루었다면, 이제 전장에서는 개별 전사들의 이름이 하나씩 등장한다. 호메로스는 누가 누구를 공격했는지, 어떤 무기가 어디를 관통했는지, 쓰러진 사람이 누구의 아들인지를 구체적으로 전한다. 수많은 병사가 싸우는 전쟁에서 어째서 이토록 한 사람 한 사람의 죽음에 지면을 할애하는 것일까. 이 이름들은 단순히 전투의 결과를 기록하기 위해 등장하는 것일까.

그렇다면 한 사람의 화살은 어떻게 수많은 사람의 죽음으로 이어지는가. 4권에서 살펴볼 것은 서로 연결된 두 가지 문제이다. 하나는 전쟁을 다시 움직이게 하는 인간의 선택과 신의 개입이고, 다른 하나는 전쟁이 시작된 뒤 호메로스가 죽음을 묘사하는 방식이다. 앞의 문제가 전쟁이 지속되는 원인을 향한다면, 뒤의 문제는 그 전쟁 속에서 개별 인간의 삶과 죽음이 어떻게 서술되는지를 향한다. 이 글은 『일리아스』 4권을 중심으로 판다로스의 행동과 전사들의 죽음이 지닌 의미를 살펴본다.


┃ 줄거리

『일리아스』의 트로이 전쟁을 묘사한 프레스코화. 하늘에서 전투에 개입하는 여신과 전차를 탄 전사들, 땅에 쓰러진 병사들이 뒤엉킨 전장의 모습을 표현한 작품.
트로이 전쟁의 전투 장면(Scene from the Trojan War), 줄리오 로마노(Giulio Romano)의 설계, 리날도 만토바노(Rinaldo Mantovano) 등 제자들 제작, 1538–1539년경, 이탈리아 만토바 두칼레 궁전 트로이의 방(Sala di Troia), 출처: Wikimedia Commons.

올림포스(Olympus)에서 신들이 모여 잔치를 벌이는 동안 제우스(Zeus)는 헤라(Hera)와 아테나(Athena)를 향해 메넬라오스(Menelaus)가 결투에서 승리했으니 이제 전쟁을 끝내고 헬레네(Helen)를 돌려보내는 것이 어떻겠느냐고 말한다. 그러나 트로이(Troy)의 멸망을 바라는 헤라는 그 제안을 받아들이지 않는다. 제우스는 자신이 아끼는 도시를 그토록 미워하는 헤라에게 화를 내지만, 결국 그녀의 뜻을 따르기로 한다. 대신 훗날 자신이 헤라가 아끼는 도시를 파괴하려 할 때는 방해하지 말라고 요구하며, 헤라는 아르고스와 스파르타, 미케네까지 마음대로 하라고 답한다. 이에 제우스는 아테나를 내려보내 트로이인들이 먼저 맹약을 깨뜨리도록 명령한다.

아테나는 별똥별처럼 빛을 내며 전장으로 내려온 뒤, 트로이의 장수 라오도코스(Laodocus)로 변신해 판다로스(Pandarus)를 찾아간다. 그리고 메넬라오스를 화살로 맞힌다면 트로이인들 사이에서 명성을 얻고 파리스(Paris)에게도 값진 선물을 받을 것이라고 부추긴다. 판다로스는 그 말을 듣고 활을 꺼내 동료들에게 자신을 방패로 가려 달라고 부탁한 후, 이어 아폴론(Apollo)에게 고향으로 돌아가면 제물을 바치겠다고 약속한 뒤 메넬라오스를 향해 화살을 쏜다. 그러나 아테나는 메넬라오스가 죽지 않도록 화살의 방향을 바꾸는 바람에 화살은 갑옷을 뚫고 살갗에 상처를 내지만 치명상을 입히지는 못한다.

동생에게서 피가 흐르는 모습을 본 아가멤논(Agamemnon)은 크게 놀란다. 그는 트로이인들이 신들 앞에서 맺은 약속을 어겼으니 반드시 벌을 받게 될 것이라고 말하면서도, 메넬라오스가 죽으면 자신이 어떻게 고향으로 돌아가겠느냐며 두려워한다. 메넬라오스는 상처가 깊지 않으니 걱정하지 말라고 형을 달래고, 아가멤논은 전령 탈튀비오스(Talthybius)를 보내 의술에 능한 마카온(Machaon)을 불러오게 한다. 마카온은 허리띠에서 화살을 뽑아내고 상처의 피를 빨아낸 뒤 약을 발라 치료하는 사이 트로이군이 다시 무장을 갖추자 아가멤논도 군대를 전투에 대비시킨다.

아가멤논은 진영을 돌아다니며 장수들의 준비 상태를 살핀다. 이도메네우스(Idomeneus)와 두 아이아스(Ajax)가 이끄는 군대를 보고는 믿음직하다며 기뻐하고, 병사들의 대열을 정비하고 있던 네스토르(Nestor)에게는 그의 지혜를 칭찬한다. 그러나 아직 전진하지 않은 오디세우스(Odysseus)와 메네스테우스(Menestheus)를 발견하자 태도가 달라진다. 잔치에는 먼저 참석하면서 전투에는 뒤처진다며 꾸짖은 것이다. 오디세우스가 자신들이 싸움을 피한다고 생각하느냐며 반발하자 아가멤논은 웃으며 말을 거둔다. 하지만 디오메데스(Diomedes)에게는 그의 아버지 튀데우스(Tydeus)의 용맹을 들먹이며 아들이 아버지만 못하다고 나무란다. 곁에 있던 스테넬로스(Sthenelus)가 항변하지만, 디오메데스는 그를 제지하고 조용히 전투를 준비한다.

마침내 두 군대가 서로를 향해 진군한다. 아카이오이군은 지휘관의 명령에 따라 침묵하며 대열을 유지하지만, 여러 지역에서 모여든 트로이군은 서로 다른 말과 함성을 쏟아내며 전진한다. 아레스(Ares)는 트로이군을, 아테나는 아카이오이군을 독려하고, 공포와 패주, 불화의 여신 에리스(Eris)도 전장에 나타난다. 처음에는 작은 모습이었던 에리스는 어느새 머리가 하늘에 닿을 만큼 커져 양군 사이에 다툼을 퍼뜨린다. 두 군대가 충돌하자 창과 방패가 부딪치고, 쓰러지는 사람들의 비명과 승리한 사람들의 함성이 한데 뒤섞인다.

가장 먼저 쓰러진 트로이 전사는 탈뤼시오스(Thalysius)의 아들 에케폴로스(Echepolus)였다. 안틸로코스(Antilochus)의 창에 맞아 쓰러진 그의 갑옷을 벗기려고 엘레페노르(Elephenor)가 다가가지만, 이번에는 트로이의 아게노르(Agenor)가 엘레페노르를 죽인다. 큰 아이아스 역시 시모에이스강 근처에서 태어난 젊은 시모에이시오스(Simoeisius)를 쓰러뜨린다. 이어 트로이의 안티포스(Antiphus)가 아이아스를 공격하다 창을 빗맞히면서 오디세우스의 동료 레우코스(Leucus)가 목숨을 잃는다. 동료의 죽음에 분노한 오디세우스는 트로이군의 전열로 뛰어들어 프리아모스(Priam)의 아들 데모코온(Democoon)을 죽인다. 한 사람이 쓰러지면 다른 사람이 달려들고, 그 역시 누군가의 공격을 받으면서 전투는 점점 격렬해진다.

양군이 서로를 죽이며 싸우는 동안 아폴론은 트로이군을 향해 물러서지 말라고 외치고, 아테나도 아카이오이군 사이를 돌아다니며 병사들을 독려한다. 트라케군의 페이로오스(Peirous)는 디오레스(Diores)를 죽이지만, 곧바로 토아스(Thoas)의 공격을 받아 자신도 쓰러진다. 전장에서는 적을 죽인 사람이 다시 다른 사람의 손에 목숨을 잃고, 시신을 차지하려는 싸움까지 이어진다. 어느 쪽도 쉽게 물러서지 않는 가운데 쓰러진 전사들은 하나둘 늘어나고, 두 군대가 잠시 내려놓았던 무기는 다시 피로 물들기 시작한다.


┃ 인물 계보

폴뤼네이케스 : 왕위를 되찾으려다 고향을 공격한 왕자

테바이의 왕위를 놓고 서로 싸우는 형제 에테오클레스와 폴뤼네이케스를 묘사한 18세기 판화. 두 형제가 결투 끝에 함께 죽음을 맞는 장면.
에테오클레스와 폴뤼네이케스의 결투(Les frères ennemis), 피터르 탄예(Pieter Tanjé), 루이 파브리티위스 뒤부르(Louis Fabritius Dubourg)의 원화에 따라 제작, 1743, 출처 : Rijksmuseum / Wikimedia Commons, CC0.

『일리아스(The Iliad)』 4권에서 아가멤논(Agamemnon)은 디오메데스(Diomedes)를 꾸짖으며 그의 아버지 튀데우스(Tydeus)의 용맹을 이야기한다. 튀데우스는 과거 폴뤼네이케스(Polyneices)와 함께 미케네를 찾아와 테바이 원정을 위한 지원군을 요청했던 인물이다. 아가멤논은 그때 두 사람이 어떤 일을 겪었는지 들려주지만, 정작 폴뤼네이케스가 누구이며 왜 자신의 고향을 공격하려 했는지는 길게 설명하지 않는다. 그 사연을 거슬러 올라가면 오이디푸스(Oedipus)의 집안에서 벌어진 왕권 다툼과 마주하게 된다.

폴뤼네이케스는 테바이의 왕 오이디푸스와 이오카스테(Jocasta)의 아들로, 형제 에테오클레스(Eteocles)와 함께 태어났으며 안티고네(Antigone), 이스메네(Ismene)와도 같은 집안에서 자랐다. 이들의 가계는 테바이를 세운 카드모스(Cadmus)와 그의 아내 하르모니아(Harmonia)에게까지 이어진다. 카드모스의 후손인 라이오스(Laius)는 오이디푸스의 아버지였지만, 오이디푸스는 자신의 혈통을 알지 못한 채 아버지를 죽이고 어머니와 혼인했다. 이 사실이 드러나면서 왕가는 무너졌고, 오이디푸스가 두 아들에게 내린 저주까지 더해져 다음 세대에도 불행이 이어졌다. 폴뤼네이케스가 물려받은 것은 테바이의 왕자라는 지위뿐 아니라 이미 비극으로 얼룩진 집안의 역사였다.

오이디푸스가 왕위에서 물러난 뒤 두 형제는 테바이를 번갈아 다스리기로 약속한다. 그러나 왕권을 넘겨줄 차례가 되었을 때 약속은 지켜지지 않았고, 폴뤼네이케스는 고향을 떠나 아르고스(Argos)로 향한다. 왕 아드라스토스(Adrastus)의 궁전에 도착한 그는 그곳에서 또 다른 망명자인 튀데우스와 다투게 된다. 두 사람의 소란을 듣고 나타난 아드라스토스는 자신이 받았던 신탁을 떠올린다. 딸들을 사자와 멧돼지에게 시집보내라는 내용이었는데, 두 청년의 방패에 새겨진 짐승의 형상을 보고 그들을 사위로 맞이하기로 한 것이다. 폴뤼네이케스는 아드라스토스의 딸 아르게이아(Argeia)와 혼인하고, 튀데우스는 데이퓔레(Deipyle)와 혼인한다. 서로 다른 나라에서 쫓겨난 두 남자가 이제는 한 왕의 사위가 되어 고향을 되찾기 위한 전쟁을 준비하게 되었다.

그러나 군대를 모으는 일은 쉽지 않았다. 예언자 암피아라오스(Amphiaraus)는 원정에 참가하면 대부분 죽게 될 것을 알고 있었으므로 전쟁에 나서기를 거부했다. 폴뤼네이케스는 그를 움직이기 위해 암피아라오스의 아내 에리퓔레(Eriphyle)에게 하르모니아의 목걸이를 건넨다. 이 목걸이는 테바이 왕가에 전해지던 귀중한 물건이었으며, 에리퓔레는 그것을 받는 대가로 남편을 설득한다. 결국 암피아라오스까지 원정에 참여하면서 테바이를 공격하는 일곱 장수의 전쟁이 시작된다. 폴뤼네이케스는 자신의 왕위를 되찾기 위해 처가의 군대뿐 아니라 다른 사람의 운명까지 끌어들인 셈이다. 그리고 이 전쟁에서 그는 에테오클레스와 직접 싸우다가 형제끼리 서로를 죽이고 만다.

전쟁은 실패했지만 폴뤼네이케스의 집안에서 테바이를 되찾으려는 시도는 끝나지 않았다. 아르게이아에게서 태어난 아들 테르산드로스(Thersander)는 훗날 아버지 세대의 실패를 되갚기 위해 나선 후손들의 원정에 참여한다. 이들이 바로 에피고노이(Epigoni)이며, 디오메데스와 스테넬로스(Sthenelus)도 그 세대에 속한다. 아버지들이 함락하지 못했던 테바이는 결국 아들들의 공격으로 무너진다. 따라서 『일리아스』 4권에서 스테넬로스가 자신들은 아버지들보다 뛰어나다고 주장하는 말에는 실제로 한 세대에 걸친 전쟁의 역사가 담겨 있다. 폴뤼네이케스가 되찾으려던 왕위는 그가 죽은 뒤에야 다음 세대의 손에 들어간 것이다.

이렇게 보면 폴뤼네이케스는 4권에서 잠깐 언급되는 과거의 왕자가 아니다. 그의 추방과 혼인은 아르고스의 여러 영웅을 테바이 전쟁으로 불러 모았으며, 그 전쟁에서 죽은 사람들의 아들은 다시 하나의 군대를 이루었다. 이제 그 후손들은 트로이 전쟁에 참여하여 아가멤논의 지휘를 받고 있다. 테바이의 왕위를 둘러싼 형제의 갈등이 끝난 뒤에도 그 싸움에서 비롯된 관계는 다른 전쟁터까지 이어진 것이다. 아가멤논이 디오메데스에게 아버지의 이야기를 꺼냈을 때, 그 이름들 뒤에는 이미 두 세대에 걸친 전쟁과 왕권의 역사가 놓여 있었다.

디오레스 : 엘리스의 왕권을 나누어 가진 가문의 전사

고대 그리스 올림피아 제우스 신전의 부조. 헤라클레스가 엘리스의 왕 아우게이아스의 외양간을 청소하는 과업을 수행하는 장면.
헤라클레스와 아우게이아스의 외양간(Heracles and the Augean Stables), 작가 미상, 기원전 460년경, 올림피아 제우스 신전 메토프 부조, 출처 : Wikimedia Commons, Public Domain.

『일리아스(The Iliad)』 4권의 후반부에서 디오레스(Diores)는 트라케군의 장수 페이로오스(Peirous)가 던진 돌에 맞아 쓰러진다. 돌은 그의 발목 부근을 부수고, 디오레스는 동료들을 향해 두 팔을 뻗은 채 땅에 넘어진다. 페이로오스는 달려와 창으로 그를 찔러 죽인다. 디오레스가 전장에서 어떤 일을 했는지 보여주는 장면은 그리 길지 않지만, 호메로스(Homer)는 그가 아마륀케우스(Amarynceus)의 아들이라는 사실을 분명히 밝힌다. 이 이름을 따라가면 디오레스가 단순히 전투에 참가한 병사가 아니라 엘리스(Elis)의 정치적 권력을 나누어 가졌던 집안의 후손이라는 사실을 알 수 있다.

디오레스의 할아버지는 퓌티오스(Pyttius)였다. 퓌티오스는 테살리아 출신으로 엘리스에 이주한 사람이었다. 그의 아들 아마륀케우스는 전쟁에 능한 인물로 성장했으며, 엘리스를 다스리던 아우게이아스(Augeas)에게 능력을 인정받았다. 아우게이아스는 그에게 나라의 통치권 일부를 나누어 주었다고 전해진다. 따라서 아마륀케우스의 가문은 엘리스에서 처음부터 왕권을 지녔던 집안이 아니라, 다른 지역에서 이주해 군사적 능력을 바탕으로 권력을 얻은 집안이었다. 디오레스는 바로 그 아마륀케우스의 아들이다.

그런데 아마륀케우스가 권력을 얻었던 시기의 엘리스에는 헤라클레스(Heracles)와의 악연이 있었다. 아우게이아스는 엄청난 양의 가축을 기르고 있었으며, 헤라클레스는 그의 외양간을 청소하는 과업을 수행했다. 그러나 약속한 보수를 둘러싸고 두 사람 사이에 다툼이 벌어졌고, 아우게이아스는 헤라클레스에게 대가를 지급하지 않았다. 결국 헤라클레스가 엘리스를 공격할 가능성이 커지자 아우게이아스는 여러 유력 가문과 동맹을 맺는다. 그 가운데 아마륀케우스도 있었다. 디오레스의 아버지는 단순히 왕의 신임을 받은 장수가 아니라, 헤라클레스의 공격에 대비해 엘리스의 왕권을 지키려 했던 정치적 동맹의 일원이었던 것이다.

이 가문이 트로이 전쟁에 이르러 어떤 지위를 차지했는지는 『일리아스』 2권의 함선 목록에서 확인된다. 엘리스에서는 모두 마흔 척의 함선이 출전하는데, 그 지휘권은 여러 장수에게 나뉘어 있다. 그 가운데 디오레스는 열 척을 이끄는 지휘관으로 등장한다. 엘리스의 왕권을 여러 가문이 나누어 가졌던 과거처럼, 트로이 원정에서도 한 사람에게 모든 지휘권이 집중되지는 않은 것이다. 즉, 디오레스가 거느린 열 척의 함선 뒤에는 할아버지의 이주와 아버지의 군사적 활동을 거쳐 얻은 지위가 놓여 있었다.

그러나 4권의 전장에서는 그가 어떤 집안에서 태어났는지가 죽음을 막아 주지 못한다. 디오레스는 페이로오스의 돌에 맞아 쓰러지고, 곧이어 창에 찔려 목숨을 잃는다. 이를 본 아이톨리아의 장수 토아스(Thoas)가 페이로오스를 공격해 죽이지만, 그 역시 몰려드는 트라케 병사들 때문에 시신의 갑옷을 벗기지는 못한다. 결국 디오레스와 페이로오스는 서로 가까운 곳에 쓰러진 채 남는다. 한 사람은 엘리스에서 열 척의 함선을 이끌고 온 지휘관이었고, 다른 한 사람은 트라케군을 이끌고 온 장수였다. 서로 다른 지역에서 병사들을 거느리고 찾아온 두 사람이 같은 전장에서 목숨을 잃은 것이다.

디오레스의 죽음은 이처럼 짧은 전투 장면으로 끝나지만, 그의 이름은 그보다 훨씬 긴 역사를 품고 있다. 테살리아에서 엘리스로 이주한 할아버지, 아우게이아스의 통치권을 나누어 받은 아버지, 헤라클레스와 엘리스 왕가의 갈등을 거쳐 트로이 전쟁에 참여한 아들까지 세 세대가 이어진다. 호메로스는 이 모든 사연을 4권에서 되풀이하지 않는다. 그저 아마륀케우스의 아들 디오레스가 쓰러졌다고 말할 뿐이다. 그러나 그 아버지의 이름을 따라가면, 한 사람의 죽음으로 끝난 전투 장면 뒤에도 한 가문의 역사가 남아 있음을 알 수 있다.

엘레페노르 : 할아버지를 죽이고 고향을 떠난 왕자

고대 그리스 흑화식 암포라에 묘사된 전투 장면. 땅에 쓰러진 전사의 시신을 사이에 두고 무장한 병사들이 서로 싸우는 모습.
시신을 두고 싸우는 전사들(Two Warriors Fighting Over a Corpse), 엑세키아스 공방 계열(Group E, Workshop of Exekias), 기원전 540년경, 출처 : The J. Paul Getty Museum / Wikimedia Commons, CC0.

『일리아스(The Iliad)』 4권에서 엘레페노르(Elephenor)는 트로이 전사 에케폴로스(Echepolus)의 시신을 끌어내다가 목숨을 잃는다. 에케폴로스가 안틸로코스(Antilochus)의 창에 맞아 쓰러지자 엘레페노르는 그의 발을 붙잡고 갑옷을 벗기려 한다. 그러나 몸을 숙이는 순간 방패로 가리지 못한 옆구리가 드러나고, 이를 놓치지 않은 트로이의 아게노르(Agenor)가 창을 찔러 넣는다. 호메로스(Homer)는 그가 칼코돈(Chalcodon)의 아들이며 아반테스족(Abantes)을 이끄는 지휘관이라고 소개한다. 그런데 이 인물에게는 전쟁터에서 죽기 전부터 이미 가족의 죽음 때문에 고향을 떠나야 했던 사연이 전해진다.

엘레페노르의 집안은 에우보이아(Euboea)와 깊이 연결되어 있다. 그의 할아버지 아바스(Abas)는 아반테스족의 이름과 관련된 인물로 전해지며, 아버지 칼코돈은 에우보이아를 다스리던 왕이었다. 칼코돈 역시 오래 평화롭게 왕권을 누린 인물은 아니었다. 테바이와 에우보이아 사이의 전쟁에서 암피트뤼온(Amphitryon)에게 죽었다는 전승이 남아 있기 때문이다. 그 뒤 엘레페노르가 아반테스족의 지휘권을 이어받는다. 그런데 아버지를 전쟁에서 잃은 이 왕자에게는 또 하나의 불행이 기다리고 있었다. 이번에는 자신의 손으로 가족의 목숨을 빼앗는 사건이 벌어진 것이다.

엘레페노르는 실수로 할아버지 아바스를 죽였다. 고의적인 살인이 아니었지만, 혈족을 죽였다는 사실이 사라지는 것은 아니어서 결국 그는 에우보이아를 떠나야 했다. 트로이 원정에 참여할 때도 고향으로 돌아가 군대를 소집하지 못하고, 에우보이아 맞은편의 에우리포스 해협에 있는 바위 위에서 아반테스족을 모았다고 전해진다. 왕가의 후계자이면서도 자신이 다스려야 할 땅으로 돌아가지 못하는 처지였던 것이다. 호메로스는 이 추방의 사연을 직접 설명하지 않지만, 후대 전승을 함께 읽으면 엘레페노르가 지휘관으로 전쟁에 참여하기까지의 과정이 다르게 보인다.

엘레페노르에게는 아테네 왕가와의 인연도 있었다. 테세우스(Theseus)가 아테네에서 권력을 잃고 떠난 뒤, 그의 아들 아카마스(Acamas)와 데모폰(Demophon)은 보호가 필요한 처지가 되었다. 이때 두 사람을 받아들인 인물이 엘레페노르였다고 전해진다. 형제는 그와 함께 트로이 원정에 참여했으며, 훗날 아테네군의 일원으로 트로이에서 할머니 아이트라(Aethra)를 되찾는 전승에도 등장한다. 아버지를 잃고 할아버지를 죽인 뒤 고향에서 추방된 엘레페노르가, 이번에는 왕권을 잃은 다른 집안의 아들들을 보호하게 된 셈이다. 서로 다른 왕가의 몰락과 추방이 한 사람을 통해 연결된 것이다.

『일리아스』 2권에서 엘레페노르는 머리 뒤쪽의 머리카락을 길게 기르고 창을 사용하는 아반테스족의 지휘관으로 등장한다. 에우보이아의 여러 도시에서 모인 병사들이 그의 명령 아래 트로이로 향한다. 그러나 4권에서 그에게 주어진 마지막 장면은 왕가의 혈통이나 군대를 지휘하는 능력을 보여주는 장면이 아니다. 그는 적군의 갑옷을 벗기려고 몸을 숙였다가 옆구리를 찔려 죽는다. 전리품을 얻으려는 행동이 오히려 자신의 목숨을 잃는 결과로 이어진 것이다. 아버지가 전쟁에서 죽고 자신은 가족을 죽인 뒤 추방되었던 왕자가, 결국 또 다른 전쟁에서 죽음을 맞는다.

엘레페노르의 이야기를 읽을 때는 호메로스의 서술과 후대 전승을 구별할 필요가 있다. 『일리아스』에서는 아게노르에게 죽지만, 일부 후대 이야기에서는 그가 트로이 전쟁에서 살아남아 다른 지역으로 이동했다고 전해지기도 한다. 서로 다른 전승이 한 인물의 운명을 다르게 기억하고 있는 것이다. 그러나 적어도 『일리아스』 4권에서 엘레페노르의 생애는 여기서 끝난다. 호메로스가 짧게 남긴 죽음의 장면 뒤에는 아버지의 전사, 할아버지의 죽음, 자신의 추방, 다른 왕가의 자식들을 보호했던 역사가 겹쳐져 있다. 갑옷 하나를 얻으려다 쓰러진 전사의 이름에는 그가 떠나온 고향과 가족의 이야기가 함께 남아 있었던 것이다.

스테넬로스 : 제우스에게 도전한 아버지를 넘어선 아들

테바이 전쟁에서 죽은 카파네우스의 장례 장면을 묘사한 에드워드 프랜시스 버니의 소묘. 카파네우스의 아내 에우아드네가 남편의 장작더미에 몸을 던지는 모습.
카파네우스의 장작더미에 몸을 던지는 에우아드네(Evadne Throws Herself on the Funeral Pile of Her Husband Capaneus), 에드워드 프랜시스 버니(Edward Francis Burney), 1790–1800, 출처 : The Metropolitan Museum of Art, Public Domain.

『일리아스(The Iliad)』 4권에서 아가멤논(Agamemnon)은 디오메데스(Diomedes)에게 그의 아버지 튀데우스(Tydeus)보다 용맹하지 못하다고 꾸짖는다. 디오메데스는 총사령관의 말을 듣고도 침묵하지만, 곁에 있던 스테넬로스(Sthenelus)는 가만히 있지 못한다. 그는 자신들이 아버지 세대보다 더 뛰어나며, 그들이 함락하지 못한 테바이를 적은 병력으로 정복했다고 반박한다. 그런데 스테넬로스의 아버지는 단순히 전쟁에 실패한 영웅이 아니었다. 그는 제우스조차 자신을 막지 못할 것이라고 호언장담하다가 벼락에 맞아 죽은 카파네우스(Capaneus)였다.

카파네우스는 힙포노오스(Hipponous)의 아들로, 아르고스에서 활동한 영웅이었다. 그는 오이디푸스(Oedipus)의 아들 폴뤼네이케스(Polyneices)가 테바이 왕권을 되찾기 위해 일으킨 원정에 참여한 일곱 장수 가운데 한 사람이었다. 카파네우스가 이름을 남긴 것은 뛰어난 무용뿐 아니라 신을 두려워하지 않는 태도 때문이었다. 아이스킬로스(Aeschylus)의 비극 『테바이를 공격한 일곱 장수』에서도 그는 거칠고 오만한 전사로 묘사된다. 도시의 성벽을 공격하면서 제우스(Zeus)의 벼락조차 자신을 막을 수 없다고 외치는 인물이었던 것이다.

결국 카파네우스는 테바이 성벽을 오르다가 제우스의 벼락에 맞아 죽는다. 왕위를 되찾기 위한 전쟁에 참여한 영웅이었지만, 그의 마지막은 적군의 창이나 칼이 아니라 신의 처벌로 끝난 것이다. 그런데 이 집안의 비극은 카파네우스의 죽음만으로 끝나지 않았다. 그의 아내 에우아드네(Evadne)는 남편의 장례를 치르는 과정에서 스스로 불길 속으로 뛰어들었다는 전승이 있다. 에우리피데스(Euripides)의 비극 『탄원하는 여인들』에서는 아버지 이피스(Iphis)가 만류하지만, 에우아드네는 남편과 죽음을 함께하겠다며 장작더미로 몸을 던진다. 스테넬로스가 속한 집안에는 전쟁에서 죽은 아버지와 그 죽음에 뒤따른 비극까지 전해지는 것이다.

하지만 카파네우스의 죽음으로 테바이와 아르고스 사이의 전쟁이 완전히 끝난 것은 아니었다. 전사한 영웅들의 아들들이 성장하자 다시 테바이를 공격하는 원정이 이루어졌다. 이들이 에피고노이(Epigoni)이며, 스테넬로스도 그 가운데 한 사람이었다. 아버지들의 원정이 실패로 끝난 것과 달리 후손들은 테바이를 함락하는 데 성공한다. 스테넬로스가 4권에서 아가멤논에게 자신들이 아버지보다 뛰어나다고 말한 데에는 바로 이 승리의 기억이 있었다. 카파네우스가 신에게 도전하다 죽은 성벽을 아들 세대는 실제로 넘어선 것이다.

이후 스테넬로스는 디오메데스와 함께 트로이 전쟁에 참여한다. 두 사람의 아버지는 테바이를 공격했던 동료였고, 아들들은 그 실패를 되갚는 원정에 함께 참여했다. 그리고 이제는 다시 아가멤논이 이끄는 군대에 속해 트로이의 성벽 앞에 서 있다. 스테넬로스가 디오메데스의 곁에서 아가멤논에게 반박한 것은 단순히 친구를 감싸려는 행동만은 아니었다. 아버지 세대가 이루지 못한 일을 해냈다는 자부심과, 그 성과를 인정받고 싶은 마음이 함께 드러나는 장면이기도 하다.

그런데 디오메데스는 스테넬로스의 반박을 제지한다. 아가멤논이 군대를 독려하는 것은 총사령관으로서 해야 할 일이므로 그 말을 받아들이자는 것이다. 스테넬로스는 아버지 세대의 실패를 이야기하며 자신의 세대가 더 뛰어나다고 주장했지만, 디오메데스는 그 자리에서 말다툼을 이어가는 대신 전투를 준비한다. 같은 원정에 참여해 같은 승리를 경험한 두 사람도 그 승리를 드러내는 방식은 서로 달랐던 셈이다. 이처럼 스테넬로스의 짧은 항변에는 카파네우스의 죽음에서 시작해 테바이의 함락으로 이어지는 집안의 역사가 담겨 있다. 제우스를 거역하다 쓰러진 아버지의 아들이 이제는 신들의 도움으로 얻은 승리를 내세우고 있는 것이다.

트로이군 전사들 : 이름을 남기고 사라진 세 사람

고대 그리스 흑화식 레키토스에 그려진 세 전사의 모습. 커다란 원형 방패로 몸을 가린 무장한 병사들이 같은 방향으로 달려가는 장면.
방패를 들고 달리는 세 전사(Three Warriors Running), 아테네 581 그룹(Class of Athens 581), 기원전 5세기 초, 출처 : The Metropolitan Museum of Art, Public Domain.

『일리아스(The Iliad)』 4권에서 본격적인 전투가 시작되자 호메로스(Homer)는 유명한 영웅들뿐 아니라 그동안 이름조차 듣지 못했던 전사들의 죽음을 기록하기 시작한다. 그 가운데 에케폴로스(Echepolus), 시모에이시오스(Simoeisius), 데모코온(Democoon)은 모두 트로이군에 속한 인물들이다. 이들은 헥토르(Hector)처럼 긴 연설을 하지도 않고, 파리스(Paris)처럼 전쟁의 원인과 직접 연결되지도 않는다. 그러나 호메로스는 이들이 쓰러지는 순간 아버지의 이름이나 출신, 태어난 장소를 함께 전한다. 세 사람 모두 전장에서 죽지만, 그들이 살아온 배경을 알려주는 방식은 서로 다르다.

가장 먼저 쓰러지는 에케폴로스는 탈뤼시오스(Thalysius)의 아들이다. 그는 트로이군의 앞줄에서 싸우다가 네스토르(Nestor)의 아들 안틸로코스(Antilochus)가 던진 창에 맞아 죽는다. 호메로스는 창끝이 투구와 이마를 관통하는 장면을 자세히 묘사하지만, 에케폴로스가 어느 지역에서 태어났는지, 어떤 가문의 후손이었는지는 더 설명하지 않는다. 그의 아버지 탈뤼시오스에 대해서도 별도의 이야기가 풍부하게 전해지지는 않는다. 그러나 아버지의 이름만큼은 분명하게 남긴다. 처음 등장한 전사가 곧바로 죽는 장면에서도 호메로스는 그를 익명의 병사로 처리하지 않은 것이다.

에케폴로스와 달리 시모에이시오스에게는 이름을 얻은 사연까지 따라붙는다. 그는 안테미온(Anthemion)의 아들로, 어머니가 부모를 따라 이다산에서 내려와 가축을 돌보러 갔을 때 시모에이스강(Simoeis) 근처에서 태어났다. 그래서 아이에게는 강의 이름을 딴 시모에이시오스라는 이름이 붙었다. 그 이름에는 한 가족이 가축을 돌보러 떠났던 날과 아이가 태어난 장소가 함께 남아 있었다. 그러나 젊은 시모에이시오스는 전장에서 큰 아이아스(Ajax)의 창에 맞아 죽는다. 호메로스는 그가 부모에게 받은 양육의 은혜를 갚지 못했다고 말하며, 쓰러지는 모습을 수레바퀴를 만들기 위해 베어 낸 포플러나무에 비유한다. 전사가 죽는 장면에 갑자기 그의 탄생과 부모의 이야기가 끼어드는 것이다.

데모코온은 이들과 또 다른 배경을 지니고 있다. 그는 프리아모스(Priam)의 아들로, 왕비에게서 태어난 적자가 아닌 다른 여인에게서 태어난 아들이었다. 데모코온은 트로이 왕궁에 머물던 인물이 아니라 아뷔도스(Abydos)에서 빠른 말들을 돌보고 있었다. 그러나 전쟁이 벌어지자 트로이로 돌아온다. 왕의 아들이라는 혈통이 그를 전쟁터로 불러들인 셈이다. 그런데 전장에서는 그가 프리아모스의 아들이라는 사실보다 오디세우스(Odysseus)의 분노가 먼저 작용한다. 트로이의 안티포스(Antiphus)가 던진 창에 오디세우스의 동료 레우코스(Leucus)가 죽자, 오디세우스는 적진으로 뛰어들어 데모코온을 창으로 찔러 죽인다. 그는 자신의 형제 안티포스가 저지른 공격의 뒤를 이어 목숨을 잃은 것이다.

이 세 사람의 계보는 서로 다른 방식으로 전쟁과 연결된다. 에케폴로스에게서는 아버지의 이름만이 남아 있고, 시모에이시오스에게서는 부모와 출생지가, 데모코온에게서는 왕가의 혈통과 전쟁터로 돌아오기 전의 생활이 드러난다. 특히 시모에이시오스와 데모코온은 죽기 전까지 전쟁터 밖에서 살아온 시간이 있었음을 짧은 설명으로 보여준다. 한 사람은 강가에서 태어나 부모의 보살핌을 받으며 자랐고, 다른 한 사람은 아뷔도스에서 말을 돌보다가 돌아왔다.

그러나 전장에 들어선 뒤에는 그 시간이 더 이상 이어지지 않는다. 에케폴로스와 시모에이시오스, 데모코온은 트로이 왕국의 운명을 결정하는 중심 인물이 아니다. 호메로스는 이들의 죽음을 기록하면서 전쟁이 끝내 지워버린 일상의 흔적을 남긴다. 전장에서 쓰러진 사람은 한 명의 병사이지만, 그 죽음은 누군가에게 아들과 가족을 잃는 사건이기도 하다. 4권의 전투가 거대한 군대의 충돌로만 남지 않는 이유도 바로 이러한 이름과 배경에 있다.


┃ 핵심 구절 해독

『일리아스(The Iliad)』 4권은 신들이 전쟁의 지속을 결정하는 장면에서 시작해 아카이오이군과 트로이아군이 함께 쓰러진 전장에서 끝난다. 그 사이에는 맹약을 어긴 책임이 누구에게 있는지, 군대를 어떻게 움직여야 하는지, 불화가 어째서 하늘에 닿을 만큼 거대한 존재로 묘사되는지와 같은 문제들이 놓여 있다. 이러한 구절을 이해하려면 신들의 권한과 맹약의 의미, 고대의 전투 방식, 전쟁을 의인화한 신화적 표현까지 함께 살펴볼 필요가 있다. 아래에서는 개별 구절에 담긴 배경을 먼저 확인하고, 그 지식이 호메로스의 서술을 어떻게 다르게 읽게 만드는지 살펴본다.

“혼전을 일으킬까요? 우의를 맺어줄까요?”

『일리아스(The Iliad)』 4권은 제우스(Zeus)가 신들에게 전쟁을 다시 일으킬지, 두 진영 사이에 우의를 맺어 줄지 이야기하는 장면으로 시작된다. 이 질문을 이해하려면 먼저 3권에서 인간들이 어떤 결정을 내렸는지 돌아볼 필요가 있다. 아카이오이군과 트로이아군은 파리스(Paris)와 메넬라오스(Menelaus)의 결투로 전쟁을 끝내기로 합의했다. 헬레네(Helen)와 재물을 둘러싼 분쟁을 두 사람의 승패로 해결하고, 양쪽 군대는 그 결과를 받아들이겠다고 신들 앞에서 맹세했다. 메넬라오스가 우세한 가운데 파리스는 아프로디테(Aphrodite)의 도움으로 전장에서 사라졌지만, 아카이오이군은 메넬라오스의 승리를 선언했다. 제우스 역시 그 승리를 인정한다. 따라서 4권의 첫머리에서 제시되는 평화는 막연한 가능성이 아니라 인간들이 이미 마련한 해결책의 결과였다.

그러나 이러한 결말은 1권에서 제우스가 테티스(Thetis)에게 했던 약속과 충돌한다. 아가멤논(Agamemnon)에게 모욕당한 아킬레우스(Achilles)는 전투에 참여하지 않기로 결정했고, 테티스는 제우스를 찾아가 아들의 명예를 회복시켜 달라고 부탁했다. 그 방법은 트로이아군에게 우세한 전황을 허락하여 아카이오이군이 아킬레우스의 부재를 뼈저리게 느끼도록 만드는 것이었다. 제우스는 이를 들어주겠다고 약속했지만, 3권의 결투로 전쟁이 끝난다면 아카이오이군은 아킬레우스의 도움 없이도 목적을 달성하게 된다. 그의 부재로 고통받을 일도, 그 가치를 새롭게 인정해야 할 이유도 사라지는 것이다. 인간들이 마련한 평화가 성립하면 제우스가 테티스에게 약속한 일은 실현되기 어려워진다.

여기에 트로이아의 멸망을 원하는 헤라(Hera)의 뜻까지 겹친다. 제우스는 메넬라오스의 승리를 인정하면서도 평화를 확정하지 않았고, 헤라는 전쟁이 이대로 끝나는 것을 받아들이지 않았다. 결국 제우스는 아테나(Athena)를 내려보내 전쟁을 재개하도록 허락한다. 인간들은 이미 전쟁을 끝낼 조건을 마련했지만, 그 결과를 그대로 받아들일 것인지는 신들의 선택에 달려 있었던 것이다.

이러한 장면은 전쟁의 결과가 인간들의 판단과 행동만으로 결정되지 않는다는 사실을 보여준다. 두 군대는 협상하고 맹약을 맺었으며, 결투를 통해 승패까지 가렸다. 그러나 신들이 그 결말을 허락하지 않으면서 인간들이 마련한 해결책은 효력을 잃는다. 4권 첫머리에서 드러나는 것은 전쟁을 끝낼 방법을 찾아낸 인간들과 그 전쟁의 지속 여부를 결정하는 신들 사이의 간극이다. 인간들이 전쟁을 끝낼 수 있는 방법을 찾아냈다는 사실과 실제로 전쟁을 끝낼 권한을 가졌다는 사실은 서로 다른 문제였던 것이다.

“트로이아인들이 먼저 맹약을 어기고”

헤라(Hera)는 제우스(Zeus)에게 전쟁을 재개하되, 트로이아인들이 먼저 맹약을 어기도록 만들어야 한다고 주장한다. 이미 메넬라오스(Menelaus)의 승리가 인정된 상황에서 아카이오이군은 전쟁을 끝내고 고향으로 돌아가면 그만이었다. 따라서 전투를 다시 시작하려면 승리한 아카이오이군이 아니라 트로이아군이 먼저 움직여야 했다. 트로이아인들이 맹약을 깨고 공격한다면 아카이오이군은 이에 맞서 싸울 것이고, 끝날 수 있었던 전쟁도 다시 시작될 것이기 때문이다. 헤라가 트로이아인들의 선제공격을 요구한 이유는 전쟁을 계속하기 위해서였다.

그러나 트로이아군이 먼저 맹약을 깨뜨리는 행위에는 또 다른 결과가 따른다. 3권에서 두 군대는 신들을 증인으로 삼아 결투의 결과를 받아들이겠다고 맹세했고, 약속을 어기는 자들에게 저주가 내려지기를 기원했다. 따라서 트로이아인들이 먼저 공격하면 맹약 위반의 책임은 그들에게 돌아간다. 아카이오이군은 자신들이 전쟁을 다시 일으킨 것이 아니라 약속을 어긴 상대에게 대응하는 것이며, 트로이아의 멸망 역시 신성한 맹약을 저버린 자들이 받게 될 응징이라고 주장할 수 있게 된다. 실제로 판다로스(Pandarus)의 화살에 메넬라오스가 상처를 입자 아가멤논(Agamemnon)은 트로이아인들이 맹약을 짓밟았다고 분노하며, 신들이 반드시 그들을 벌할 것이라고 선언한다. 전쟁의 재개를 위해 선택한 방법이 아카이오이군에게는 승리의 정당성을 주장할 근거까지 제공한 것이다.

이 사건은 1권에서 제우스가 테티스(Thetis)에게 했던 약속과도 연결된다. 테티스가 원한 것은 아킬레우스(Achilles)의 명예 회복이었고, 헤라가 원한 것은 트로이아의 멸망이었다. 두 신의 목적은 서로 다르지만, 어느 쪽이든 전쟁이 계속되어야 실현될 수 있었다. 트로이아군의 공격으로 전투가 재개되면서 아카이오이군은 아킬레우스의 부재로 고통받을 상황에 다시 놓이게 되고, 헤라는 트로이아를 멸망시키려는 목적을 계속 추구할 수 있게 된다. 하나의 화살이 서로 다른 신들의 목적을 함께 움직이게 하는 셈이다.

그런데 여기에는 더욱 흥미로운 역설이 있다. 인간들은 신들 앞에서 맹약을 맺고, 그 약속을 어기는 자들에게 신들의 저주가 내려지기를 기원했다. 그러나 정작 트로이아인들이 맹약을 깨뜨리도록 유도한 것은 신들의 명령을 받은 아테나(Athena)였다. 인간들은 신성한 약속을 어긴 책임을 지게 되지만, 그 위반을 일으킨 신들은 전쟁의 향방을 결정하는 자리에 남아 있다. 결국 ‘트로이아인들이 먼저 맹약을 어기고’라는 말에는 전쟁을 다시 시작하기 위한 조건뿐 아니라, 인간에게 맹약의 준수를 요구하면서도 스스로 그 맹약을 무너뜨리는 신들의 모순까지 담겨 있다.

“처음에는 작았지만 나중에는 머리가 하늘에 닿을 만큼 커졌다?”

『일리아스(The Iliad)』 4권에서 두 군대가 충돌하기 직전, 호메로스(Homer)는 전쟁의 신 아레스(Ares)와 아테나(Athena)에 이어 불화의 여신 에리스(Eris)를 등장시킨다. 아레스의 누이이자 동료로 소개된 에리스는 처음에는 작은 모습이었지만 점차 몸이 커져 머리는 하늘에 닿고 발은 땅을 밟는 존재가 된다. 에리스는 그리스어로 다툼이나 경쟁, 불화를 뜻한다. 그렇다면 호메로스는 왜 불화의 여신을 점점 커지는 모습으로 묘사했을까.

이와 비슷한 모습은 이솝(Aesop)의 우화에서도 발견된다. 헤라클레스(Heracles)가 길에서 작은 물체를 발견하고 곤봉으로 내리치자, 물체는 사라지지 않고 오히려 두 배로 커진다. 다시 힘껏 내려치자 이번에는 길을 가로막을 만큼 거대해진다. 그때 나타난 아테나는 그것이 다툼과 불화이며, 내버려 두면 작은 상태로 남지만 맞서 싸울수록 커진다고 설명한다. 이 우화에서 불화가 커지는 이유는 분명하다. 상대를 억누르기 위한 공격이 새로운 반발을 불러오고, 그 반발이 다시 공격으로 이어지기 때문이다.

이러한 특징은 『일리아스』 4권의 전개와도 연결된다. 3권에서 두 군대는 결투와 맹약을 통해 전쟁을 끝낼 기회를 얻었지만, 판다로스(Pandarus)가 메넬라오스(Menelaus)에게 화살을 쏘면서 그 가능성은 무너진다. 화살 한 발은 작은 상처만 남겼지만, 맹약을 깨뜨린 공격은 두 군대의 전투를 다시 불러온다. 처음에는 한 사람의 공격이었던 일이 수많은 병사가 서로를 죽이는 전쟁으로 확대되는 것이다. 에리스가 처음에는 작았다가 머리가 하늘에 닿을 만큼 커진다는 묘사는 바로 이러한 불화의 증폭을 형상화한 것으로 읽을 수 있다. 다툼은 처음부터 거대했던 것이 아니라, 공격과 대응이 이어지는 동안 걷잡을 수 없이 커진 것이다.

“트로이아인들과 아카이오이인들이 먼지 속에 서로 나란히 엎드려 있었다”

『일리아스(The Iliad)』 4권은 수많은 트로이아인과 아카이오이인이 먼지 속에 서로 나란히 엎드려 있다는 말로 끝난다. 마지막 544행에 등장하는 것은 승리한 영웅도, 패배한 군대도 아니다. 어느 편에 속했는지와 관계없이 전장에서 죽어 간 사람들이다. 그런데 이 장면을 4권의 첫머리와 나란히 놓으면 흥미로운 대비가 나타난다. 4권은 황금으로 장식된 올림포스(Olympus)에서 신들이 넥타르를 마시며 트로이아를 내려다보는 장면으로 시작하기 때문이다. 처음과 마지막은 모두 전쟁터 전체를 바라보는 넓은 시선을 사용하지만, 그 안에 담긴 풍경은 정반대다.

첫머리에서 신들은 황금 바닥에 앉아 황금 잔으로 넥타르를 나누어 마신다. 고대 그리스에서 황금은 쉽게 부식되지 않고 오랫동안 빛을 유지하는 귀금속이었으며, 넥타르 역시 인간의 포도주와 구별되는 신들의 음료다. 이처럼 변하지 않는 황금과 신들의 음료는 죽음을 걱정할 필요가 없는 불멸의 존재들이 머무는 세계를 보여준다. 신들은 높은 올림포스에서 인간들의 전쟁을 끝낼 것인지 계속할 것인지 논의한다. 그들에게 전쟁은 자신들의 뜻에 따라 선택할 수 있는 일이지만, 그 선택으로 누가 죽을지는 당장 그들의 삶을 위협하지 않는다.

반면 마지막 장면을 이루는 것은 황금과 넥타르가 아니라 먼지와 피다. 호메로스는 창과 방패가 부딪치고, 승리의 함성과 죽어 가는 사람들의 비명이 뒤섞이며 땅이 피로 물드는 전장을 묘사한다. 그리고 마지막에는 트로이아인과 아카이오이인이 먼지 속에 나란히 쓰러져 있는 모습을 보여준다. 살아 있을 때 그들은 서로 다른 왕을 따르고 적의 목숨을 빼앗기 위해 싸웠지만, 죽은 뒤에는 어느 편인지 구별할 필요조차 없는 모습으로 같은 땅에 누워 있다. 전쟁을 계속하기로 한 결정은 신들의 것이었지만, 그 결과로 목숨을 잃은 것은 양쪽 군대의 인간들이었다.

이러한 대비에서 특히 눈여겨볼 것은 두 장면의 위치다. 4권의 시작에서는 신들이 높은 곳에서 인간의 세계를 내려다보고, 마지막에서는 인간들이 더 이상 일어설 수 없는 모습으로 땅에 엎드려 있다. 처음에 등장한 황금 잔에는 넥타르가 담겨 있었지만, 마지막에 남은 것은 흙에 스며든 인간의 피다. 황금에서 먼지로, 넥타르에서 피로, 불멸에서 죽음으로 장면이 바뀌는 동안 독자는 신들의 결정이 인간의 세계에서 어떤 결과를 가져왔는지 확인하게 된다. 호메로스가 4권을 이러한 두 장면으로 열고 닫았다는 점에서, 그 대비는 단순한 배경 묘사를 넘어 하나의 해석을 가능하게 한다. 신들에게는 말로 결정할 수 있었던 전쟁이 인간들에게는 목숨으로 치러야 하는 현실이었던 것이다.


┃ 장면 해독 : 한 사람의 화살, 수많은 사람의 죽음

인간들의 맹약으로 전쟁의 종결이 보이지만, 이를 원하지 않던 신들은 판다로스의 화살로 맹약을 깨면서 전쟁의 불씨를 다시 키운다. 표면상으로는 한 사람이 자신의 명예를 드높이기 위한 행동이지만, 실상 이 화살은 신들의 전쟁 재개 버튼을 대신 누르는 한 사람의 화살이다. 그 결과 두 군대는 다시 충돌하고, 끝날 수 있었던 전쟁에서 수많은 사람의 죽음이 나열되기 시작한다. 그러나 이 나열에서 독자는 의아함을 느낀다. 수만 명의 군인들이 트로이아 성벽 밖의 탁 트인 평원에 모여 있는데 마치 미니 게임의 전투처럼 한 명씩 나와서 처치하고 죽는 느낌을 받기 때문이다. 그러면 왜 이런 식으로 호메로스는 서술을 했을까?

사실 이 의문에 대한 답은 2권의 함선 카탈로그(Catalogue of Ships)에 나와 있다. 호메로스가 나열한 아카이오이군의 함선은 통상 1,186척으로 집계된다. 함선 한 척에 100명씩 탔다고 가정해도 11만 8,600명에 이르는 규모이다. 물론 실제 병력을 확정한 숫자는 아니지만, 적어도 이 전쟁이 몇몇 영웅들의 결투로 이루어진 것은 아니라는 사실을 알 수 있다. 호메로스 역시 열 개의 혀와 열 개의 입을 가지고 있더라도 모든 병사의 이름을 부를 수 없다고 말하며 지휘관과 함선들을 중심으로 목록을 작성했다. 따라서 독자가 기억하는 영웅들의 이름 뒤에는 처음부터 수많은 병사가 존재했던 것이다.

그렇다면 한 명의 지휘관이 죽는 장면은 어떻게 읽어야 할까. 자신들의 지휘관은 목숨을 걸고 싸우고, 병사들은 응원봉을 흔들면서 자신들의 지휘관을 응원하고 있었을까? 그럼 엘레페노르(Elephenor)를 예로 살펴보자. 엘레페노르는 아반테스족과 함께 40척의 함선을 이끌고 참전했다. 앞선 가정대로 계산하면 약 4,000명의 병사를 거느린 지휘관이다. 호메로스는 그의 죽음을 한 사람의 사건으로 묘사하지만, 상식적으로 보자면 실제 전장에서는 그가 지휘하는 병사들 역시 적군과 싸우고 있었을 것이다.

결국 엘레페노르의 죽음 뒤에는 병사 수천 명이 참여한 전투가 펼쳐져 있었다는 의미이다. 즉, 호메로스가 보여주는 것은 한 명의 죽음이지만, 독자가 떠올려야 할 것은 그 뒤에 펼쳐진 군대 전체의 전투인 것이다. 마치 영화 속 대규모 전투 장면처럼 수천 명의 병사가 뒤엉켜 창과 방패를 부딪치고, 곳곳에서 사람들이 쓰러지는 광경을 떠올려야 한다. 호메로스는 그 거대한 전장 가운데 한 사람에게만 시선을 집중하고 있는 셈이다. 그런데 호메로스는 왜 이 거대한 전쟁을 개인의 죽음으로 나누어 보여주는 걸까?

먼저 『일리아스』는 인간들이 일으킨 전쟁처럼 보이지만, 그 전개에는 신들의 목적과 개입이 깊숙이 자리하고 있다. 영웅들은 저마다 자신의 명예와 승리를 위해 싸우지만, 그들의 운명은 신들이 정한 전쟁의 흐름에서 자유롭지 못하다. 어떤 영웅은 신들의 보호를 받아 살아남고, 어떤 영웅은 자신에게 주어진 역할을 마친 뒤 죽음을 맞는다. 따라서 전사들이 차례로 등장해 죽어 가는 서술은 마치 신들이 미리 작성한 명부에서 이름을 하나씩 지워 나가는 모습으로 읽힌다. 누가 언제 등장하고 어떤 역할을 수행한 뒤 사라질지 적혀 있는 데스노트처럼, 영웅들의 죽음은 전쟁을 움직이는 신들의 계획과 맞물려 있는 것이다.

반면 이름조차 익숙하지 않은 전사들의 죽음에는 다른 의미가 담겨 있다. 호메로스는 이들이 죽는 순간 갑자기 전투를 멈추고 아버지가 누구인지, 어디에서 태어났는지, 어떤 삶을 살아왔는지 들려준다. 전쟁 전체에서 보면 수많은 병사 가운데 한 명이 쓰러진 것에 불과하지만, 그에게도 부모와 고향이 있었고 전쟁터에 오기 전의 시간이 있었다. 2권의 함선 목록에서는 지휘관의 이름과 함선의 숫자 속에 묻혀 있던 사람들이 4권에서는 죽음을 통해 비로소 개별적인 인간으로 등장하는 것이다. 영웅들의 죽음이 신들의 계획에 따라 움직이는 전쟁의 흐름을 보여준다면, 잘 알려지지 않은 전사들의 죽음은 그 전쟁이 인간에게 요구하는 대가를 보여준다.

여기에 또 하나의 효과가 있다. 호메로스가 죽음을 하나씩 기록하는 동안 전쟁의 진행은 좀처럼 앞으로 나아가지 않는다. 한 사람이 쓰러지면 다른 사람이 등장하고, 시신을 되찾으려는 싸움이나 동료의 죽음에 대한 반격이 다시 새로운 죽음을 부른다. 전쟁의 승패를 몇 문장으로 정리할 수도 있었겠지만, 호메로스는 이러한 과정을 반복하며 독자를 전장에 오래 머물게 한다. 독자는 다음에 누가 죽는지는 알게 되지만, 전쟁이 언제 끝날지는 알지 못한다. 죽음은 끊임없이 이어지는데 전쟁의 끝은 가까워지지 않는다는 사실을 서술의 반복으로 경험하게 되는 것이다.

결국 일리아스의 전투는 영웅들이 차례로 등장하는 작은 결투가 아니다. 호메로스는 거대한 군대의 충돌 가운데 일부 전사자의 죽음만을 골라 보여주면서, 그 이름 뒤에 있는 수많은 병사를 독자가 함께 떠올리게 만든다. 신들의 결정으로 시작된 전쟁에서 인간들이 어떤 대가를 치르는지 개별적인 죽음으로 보여주고, 그 죽음을 반복하여 전쟁이 쉽게 끝나지 않는다는 감각까지 남긴다. 한 사람의 화살로 다시 시작된 전쟁은 수많은 사람의 죽음으로 이어지며, 호메로스가 기록한 개별적인 죽음들은 그 거대한 참상의 일부에 불과한 것이다.


┃ 결론

『일리아스(The Iliad)』 4권은 인간들이 마련한 평화가 신들의 이해관계 앞에서 무너지는 과정을 보여준다. 인간들은 결투와 맹약으로 전쟁을 끝낼 방법을 찾았지만, 신들은 전쟁이 계속되어야 할 이유를 가지고 있었다. 결국 판다로스(Pandarus)의 화살 한 발로 전쟁이 재개되고, 그 대가는 수많은 인간의 죽음으로 돌아온다. 호메로스(Homer)는 그 죽음을 하나씩 기록하며 거대한 전쟁에 가려진 개인의 삶을 드러낸다. 그리고 4권을 황금 잔으로 넥타르를 마시는 신들에게서 시작해 먼지 속에 쓰러진 인간들로 끝맺는다. 전쟁을 결정하는 자는 죽지 않고, 죽어 가는 자는 전쟁을 끝낼 권한이 없다. 이것이 4권의 처음과 마지막을 관통하는 역설이다.

그러나 5권에서는 신들과 인간의 관계가 새로운 국면으로 들어선다. 아테나(Athena)의 도움을 받은 디오메데스(Diomedes)가 전장의 중심으로 나서면서 인간의 전투는 신들의 영역까지 침범하기 시작한다. 이제 신들은 높은 올림포스에서 전쟁의 방향만 결정하는 존재가 아니라, 직접 전장에 뛰어들어 인간의 무기에 상처를 입는 존재로 등장한다. 4권에서 인간들은 신들의 선택에 따라 죽어 갔지만, 5권에서는 인간이 신들에게 상처를 입히는 역전이 벌어지는 것이다. 그렇다면 신들의 보호와 허락 아래 이루어진 인간의 공격은 과연 신들에 대한 도전일까, 아니면 여전히 신들이 설계한 전쟁의 일부일까?


고대 그리스군을 지휘하는 아가멤논의 수채화 일러스트. 황금 갑옷과 남색 망토를 착용한 아가멤논이 손가락으로 전방을 가리키고, 뒤에는 창과 방패를 든 병사들이 대열을 이루고 있다.

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